剧本组拯救世界(265)

柯林斯用平淡到有些疲惫的语气说：“就像是以前那样，接下来你能够离开一会儿吗？我想要一个人待一会儿。”

“哦。”那个声音遗憾地说，于是就这么真的消失了。

四周空荡荡的感觉变得更加深刻了。柯林斯感觉自己的手指条件反射般地颤抖了一下，但他的步伐依旧飘飘忽忽地走了出去。

已经彻底被生活压垮了的男人把垃圾丢在楼道上面，然后往下走了七层楼，来到了那个空无一人的房子阳台。

这栋高得可怕的楼中只有他住着，也许还能算上鸽子和幽灵。

柯林斯努力让自己的腰板看起来更直一点，试图让自己看上去高兴些，但他失败了。于是他老老实实地打开年久失修的阳台窗户，看到了一个在空中危险摇晃的吊桥。

桥的另一端通入茫茫的云雾。

这座桥的位置很特殊，因为雾气的遮挡，在柯林斯的家那里看不到，在最底下也看不到。估计也只有这种被寂寞和自己折磨得要疯的人才会挨家挨户地打开空无一人的门，然后找到它。

柯林斯爬上窗户，站到这个似乎下一秒就能摇晃地把人摔下来的桥上，步伐平稳地朝着茫茫云中走去。

他身上的外套在风里烈烈地鼓动着，就像是一只伶仃的瘦鸟。

音乐还在响着，以神圣而又庄严的姿态一节节地朝着上方走去。

“不对。”

不声不响的费奥多尔第一个反应过来，皱着眉说道：“如果是巴赫的《赋格的艺术》，那从刚刚就不应该继续下去了才对。”

《赋格的艺术》作为这位音乐家音乐哲学与音乐生涯的集大成之作，只在巴赫的手中创造了一部分。最后的那支曲子一直到巴赫的死都没有完成。

“对音乐很敏锐哦，应该是贵族出身吧，陀思妥耶夫斯基先生。”

声音在他的耳边突然出现，一如既往地猝不及防，而且笑盈盈的。可惜费奥多尔早就已经习惯对方的突然袭击了，还在思考这个变化到底意味着什么。

“所以，还有巴赫？”他自言自语道。

包含着人类心血、灵感、情感、理想的作品显而易见不止限于文学作品的范畴。雕塑与绘画艺术，音乐与舞蹈，建筑与戏剧……这些最终的成品都是“作品”的一份子。

巴赫的音乐自然也在其中。

“等等。”

涩泽龙彦转头，眼神逐渐变得微妙：“可巴赫是德国的吧？”

言下之意很清楚：你们不仅用自己国家人的名字，也不仅仅用自己亲戚国家美国人的名字，感情你们是真的什么都有啊？

对方的回答理直气壮，甚至带着几分恶意的俏皮：“嘻嘻，伦敦人民什么时候要脸了。而且如果不是这样的话，陀思妥耶夫斯基也没有办法和赫尔墨斯艺术协会打成一片哦。”

边上听不到莫里亚蒂女士声音的弥尔顿也一脸正色地点了点头。

“脸面，良心？”他打了个哈欠，在肩头骨鸟的附和下说道，“是什么让你产生了这样荒诞的念头，以为我们的身上拥有这种奢侈品？”

用围巾把自己的脖子裹得严严实实的江户川乱步在边上立刻笑了起来，一点也不在乎身边大人的面子。

事实上，他的确对这些喜欢妥协的大人很不满意，虽然承认他们的正确，但他不喜欢这样的态度——侦探先生真的一点也不喜欢！

除了在面对中岛敦的时候，永远表现得自矜身份的涩泽龙彦不理解地看着他，最后跳到江户川乱步的肩上。

他感觉这些人类很离谱。

“所以为什么是赋格？”

太宰治走过积水的凹陷处，笑了一下后便对费奥多尔问道。

俄罗斯人知道对方问的不是自己，而是那个让船上开始播放音乐的人。

“因为这是一种很有趣的艺术形式。它美妙在一种不动声色的改变，不同于卡农对着一个故事的重复叙事，赋格在给人完全相同的错觉时发生着悄悄的变化。只有最优秀的观众才能恍然发现它的变化。”

莫里亚蒂女士就像是在专门等着这个问题一样，太宰治一问就立刻眉飞色舞地回答道，声音微微扬起：“难道不是很有意思吗——就像是母亲看着自己的孩子一天天长大，刚开始在时间的流逝中完全没有意识到这一点，直到某个瞬间。”

“哦，原来孩子已经这么大了呀。”

原来雏鸟也要到迁徙的年纪了。

它们要飞过雾，飞过海，飞过风暴，飞过自己的家与神明的注视，去自由的土地上开始新的生活。

“很有道理。”费奥多尔说，“但你不觉得一点也不合适吗？”

巴赫的旋律像是一只面对镜子的衔尾之蛇，它咬住自己倒影的尾巴，把现实变成倒影，又把倒影变为现实。

像是在无休无止地重复，但它又在切切实实地上升，迷人的矛盾感让人想到永远没有尽头的彭罗斯阶梯。它规范、克制、精美，天生属于艺术的神圣殿堂，但偏偏不属于伦敦东区。

是的。这样严谨精美的旋律不适合这个除了自由什么都没有的地方，不适合这些在被遗忘的角落里蓬勃生长的杂草，不适合这些开得东一茬西一茬乱七八糟的野花。

四周因为音乐短暂出神的人重新开始攀谈起来。他们搞不懂这种音乐到底在表达什么，对于古典音乐的欣赏，他们绝对不会比对酒馆正火的小调的欣赏更多。

而且很多人本来激动的神情也逐渐冷却，表现得没有之前那么热情了。他们似乎在听到这个听都听不懂的精美音乐后终于意识到了他们和女王之间巨大的差距。