快穿之女配要逆袭(223)

如果说顾茵勇于反抗封建大家长的权威，不为世俗所束缚，活得洒脱自在，那么她同父异母的妹妹，由张姨娘所出的二妹妹顾蔓，就是和她完全不同的那种人。她谨遵父亲的教诲，一举一动不敢有丝毫逾越，一辈子没有做过出格的事情，就连在庭院里高声说话都不敢，常年大门不出二门不迈，老老实实待在巴掌大的小院子里，做些女红。

俞夏要出演的，正是顾蔓这个角色。

和外放开朗的顾茵不同，顾蔓给人的印象永远是低着头，木讷的站在一边，倘若无人和她说话，她可以一直不出声，丝毫没有存在感。

可就是这样的一个人，在战争波及到顾家所在的城镇，在女主角顾茵义无反顾的追随男主角去了前线，在顾父因为亲眼看到家族基业被毁而中风，顾母以为自己的女儿死在了战场上而深受打击之时，是顾蔓低调的回到了娘家，用自己的肩膀将摇摇欲坠的顾家再度撑了起来。

顾父顾母治病需要钱，顾蔓就白天去街上支个小摊子买些自家做的点心，还夹卖一些绣品，晚上回去以后帮人做成衣，靠着微薄的收入养活了一大家子人。

俞夏看重这个角色的，不是她像圣母一样任劳任怨，更不是她像许多封建家族长大的女子一样守旧而古板，被人当成老妈子一样使唤也觉得理所应当，而是她有自己的坚持。

她之所以回到顾家，是因为她觉得顾家养育她长大，她有义务回报顾家的恩情；而当她自认还清了恩情，并不强求他人的感激，甚至在情分彻底消磨殆尽时，可以及时抽身。

等到战争暂时平息，顾茵回到了家中，很快就找到了谋生的路子，不需要顾蔓再做苦工，甚至顾家人在这个时候终于找回了一点可耻的自尊心，认为顾蔓这样出去抛头露面是丢顾家的脸时，她也不会因为横加的指责而妄自菲薄，她只是静静的向顾父顾母最后行了个礼，然后带着生母张姨娘头也不回的离开了顾家。

多年以后，当顾茵和顾蔓再度重逢时，看着她素来看不起的顾蔓膝下子孙成群，丈夫和公婆都对她看重有加，生活惬意而舒适，而她自己，却由少女时的鲜活一点点活成了曾经最讨厌的模样，突然有些恍惚，好像她的人生，似乎从二十五岁开始，就停滞了……

第146章 女配是双胞胎姐姐16

半个月后，俞夏接到通知进组。

这部戏也终于有了它的名字——《民国掠影》。

这半个多月的时间她把剧本翻来覆去看了好几遍，越看越觉得喜欢。

这部剧的人物角色不是那种脸谱化的，好人就是好人，坏人就是坏人，好人一定要做尽善事，而坏人就一定十恶不赦。相反，好人也会摇摆不定，而坏人身上也有他的闪光点。当并不只是以好坏来对角色进行分类时，似乎每个人的形象都饱满了许多。

以顾茵和顾蔓为例，顾茵看似活泼开朗，像个小太阳一样总是能带给人温暖和欢乐，但那是因为她背后有顾母的无条件宠溺和顾父藏在心里的无言的疼爱，因为她有所倚仗，所以总是充满了自信。但是当顾家并不能成为她的倚靠时，当她为了所谓的爱情而义无反顾的抛下把她养大的父母，很长时间不管不问时，又何尝不是在掩饰自己的自私，何尝不是在逃避呢？

而顾蔓大抵是最不讨人喜欢的那类人了，永远低着头，嘴笨地连一句讨好人的话都不会说，很多时候明明做了一件好事，也因为她过于古怪的性子而让人生不起感激她的念头。但是也是这样一个人，当她切切实实的知道自己应该承担的责任是什么，当她不会因为所谓的体面而固步自封时，她已经胜出旁人一大截了。

剧本的最后一幕，是生活富裕、但是时常觉得压抑的顾茵，和看上去老了她十岁，脸上却带着岁月的祥和的顾蔓隔着一条街遥遥相望。

顾茵笑得勉强而疲惫，顾蔓却笑得平和而包容，姐妹二人相互招了招手，顾蔓和身边人说了几句，起身朝着顾茵的方向走来，然而顾茵却猛地转过头，逃也似的离开了。

同样的出身，不同的经历和选择，让姐妹二人拥有了完全不同的生活，在人生的漫漫长河里，似乎没有什么是一成不变的，人总是在得到和失去中艰难地维持着平衡，无关金钱，无关荣辱，唯心而已。

到了剧组，条件比先前俞夏跟过的三个剧组要差了很多。由于预算有限，每一分钱都要花在刀刃上，其他开支只能一减再减。

李运便宜地租下了一个四层的上个世纪的老破小酒店作为整个剧组的住处，除了主要演员一人分得了一个小的单人间，其他所有工作人员都是几个人挤在一起。

为了保证戏份质量，李运要求每个演员都要用原声。

现场收音效果不好、演员们的台词功力达不到要求，就在正式拍摄之前一遍又一遍的磨，等到李运觉得过关了，才终于打开摄像头，要是哪一场戏做不到一遍成，别说李运要大发雷霆，就连演员自己都觉得过意不去。

他们租的拍摄场地满打满算只有两个月的时间，所以整个剧组的工期被一再压缩。

白天拍戏，晚上还要拍夜戏，作为女三号，角色戏份并不少的俞夏常常是凌晨一点才睡下，早上五点就要起床化妆，只有在拍摄的间隙才能抓紧时间小憩一会儿。戏还没拍完时，俞夏已经练就了随时随地都能睡着的本事——没办法，困啊。

终于，在离开学还有不到五天时，剧组杀青了。