彼个所在(74)

在这裡留学还是单纯过来玩？我问他。

都不是。他说。

那就是你住在这裡？我继续问。

他又是没回答，隻是看著摄像机。

当时的我隻好自行缓解尴尬道，那个，你在拍什么？

鸟。他说。

介意让我看看吗？我问。

他直接让出个位置，示意我站在他的位置看。

取景器裡是放大瞭的更加细致的画面，经过相机镜头的特殊处理，和眼见的有差别，但又似乎更胜一筹。

景是好看，但一直没看到鸟。我说。

还在等。他说。

也是，现在春天，不过你想拍什么鸟？我看著他。

他拿过相机，瞧瞭瞧取景器，又是不回答。

还是你自己也不清楚想拍什么鸟？我问。

大有这种情况，我认识的太多人，应该说是经常，拍之前说实话也不知道自己想拍什么，拍著拍著就拍瞭一大堆。

有些人清楚自己想干什么，更多的人不清楚自己想干什么。

而当时的曾砚与，整个人轻飘飘的，好像已经对什么都不在意，拍鸟隻是为瞭拍鸟，没有任何拍鸟以外的情绪。

野鸟。他说。

野鸟？我记得这裡有种鸟，就叫野鸟，是那个野鸟吗？我认真问道，也是当时的樱花落得凑巧，稳当当落在他的摄像机上，好几片，他并没有即刻把花拂去而是全数拿起又撒在镜头前。

你知道？他终于问瞭我，脸上没有任何情绪起伏。

听说过，不过，那种鸟不是已经灭绝瞭。我说。

这裡还有。他肯定道，语气依旧平淡，沉默瞭不过两秒又突然说，你是许漾吧？

唔——当时的我隻当是作为演员的我被认瞭出来。

《青石桥路》，赵南屏。他继续说。

他说完我倒是突然有些约束瞭，有些不想提及的记忆猛地在一瞬间被拉出，随之而来的是堵不上的泉口，汩汩的水流迸发的猝不及防，虽然不合时宜但记忆这种东西有时候回忆起来真的止不住，完全止不住。

电影《青石桥路》，那是我二十二岁那年拍摄的片子，女主赵南屏，男主周溢，也是那部片子——

不是吗？他接著问。

是，当然是。我这才回过神，重新正视起他。

怪不好意思的。我说。

什么不好意思？他问。

在粉丝面前还走神。我解释道。

他却直言道，我不是你粉丝，隻是喜欢那部电影，刚才又刚好看到瞭你。

哦，这样，我见状急忙转移话题，那，你在这裡呆瞭多长时间？我问他。

两年。他说。

啊？我惊讶，瞬间反应过来后笑道，你是说你在苏塞恩呆瞭两年吧。

他顿瞭顿，看向我的眼神有一瞬停滞，又继续道，一个小时。

仿佛两年那两个字眼他没有提过。

我对当时的他并不瞭解，隻觉得这人比较......特别。

那你拍鸟是兴趣还是什么别的？我随便找话题聊道。

纪录片。他说。

你是导演？当时的我不得不这样想。

嗯。他说。

纪录片叫什么？我问。

野鸟。他说。

那你叫什么名字？我继续问。

他看瞭眼我，脸上终于有瞭一丝情绪，好像肉眼可见的不耐烦，之后没等我和他再多说一句话他接瞭个电话便走瞭，说是那野鸟好像出现瞭，就在镇外的山裡。

而我和他再次见面就是一年后。

当时的他凭借一部纪录片进入圈子，一年的时间我已经知道瞭他，也终于知道瞭他的名字，曾砚与。

那部纪录片我也有看，我一向不喜欢议论任何人的任何作品，何况我和曾砚与还认识。

他那部纪录片，偏要我总结就是，一类有一类的存在。

动物也好，植物也好，天空也好，大地也好，灾难也好甚至天气也好，一类有一类存在的必要。

之后我经纪人拿来几本剧本，当著我的面给我筛选......

虽说演员要适应角色而不是挑选角色，但我个人还是更偏向于演绎现代风格的角色，所以并不难筛选。

尤其是在看到籍籍无名的爱情几个字眼后，心中总有种说不出的情绪，我听见有什么东西在我不平静的心中敦敦作响，但我看不见，更不能说出些具体的话来阻止那声响。

一口气读完《有雾》电影剧本后，我第一时间便联系瞭剧本导演，这才知道是曾砚与，当时的他已经从德瑞回到国内，先去瞭坎贝取景。

我大瞭曾砚与几岁，许是之前见过一面加上他又挺喜欢我电影的原因，我们的相处还挺自然，年龄差什么的并无大碍。

电影的筹备出奇的有效率，之后我才知道因为乐兆烊在后面使足瞭劲儿要把自傢兄弟推出来，我和乐兆烊那些年电影节上没少见过，电影活动上也没少见过，没一起待过一个剧组但不算陌生。

曾砚与和乐兆烊，一个属于文艺片范畴，一个属于商业片范畴。

那部电影拍摄地辗转三地，坎贝，汩川，昌南。电影本身就和那名字一般，整个故事就像置身迷蒙的森林中，走进有雾的森林，找寻答案的人被答案笼罩，森林中的一切都是未知的，而所有的未来和以后也是未知的。

那两个多月的拍摄让我意识到曾砚与他拍东西有他自己的情绪，而他好像有什么情绪方面的问题。

电影临近杀青前我因为私事要回趟横江，那次乐兆烊突然跟我开玩笑说要把曾砚与绑回横江，我就笑瞭。

小乐导，他那么认真的一个人，你还是别开玩笑瞭。我当时说。