众人已经先入为主心领神会到李此时的角色，接着，李此时再做什么动作，皆被自然而然解读。

李此时将宫室女子晨昏定省的日常，转化为一连串的舞蹈语言呈现出来。

上一首音乐至下一首音乐之间的空白，李此时顺势就势身体仰卧于地面。

右手自然垂于脑后，左手平放于身前，右腿伸直绷脚，左腿屈膝。

貌似平平无奇的动作，其中却有舞蹈的规范与严谨。

肩部松弛，长颈挺拔，头微微后仰。右手肘略屈置于耳侧，腕背点地，兰花指立起。左手腕部垂贴身体曲线，兰花指延伸。右脚绷脚，脚尖直接点于地面。

这一造型，极具空间立体感。

音乐开始，李此时一个挑胸腰，伴随着绵长沉抑的旋律，拉开一个篇章的序幕。

快速干净的挑胸腰动作，让众人视觉神经一动。

再由胸腰带动整个上身缓缓坐起，这一动作，看似轻而易举，实则需要腹背肌群力量的支撑。

公主由睡至醒，由醒至起。

右腿由脚尖带动，划半个圆，与左腿顺势成卧鱼姿态。

右手做立圆轨迹上的由上至下顺时针的动作至胸前，兰花指变为揽镜之姿。

上身倾斜，眼睛注视手中之镜，左手兰花指举起，于空中轻动无形胜有形的步摇。

这是一副晨起梳妆图。

舞蹈动作与脸上神情表现出谨慎之意，似乎整备仪容，觐见后宫之主。

一个单手理衣动作，上身直起，右脚由脚尖带动，由卧鱼姿势至双腿跪地姿势。

猛然脚背推地而起。

这一动作，带给众人的震惊，不亚于欧阳飞燕的燕式跳，以及孟子东的横飞燕。

众人皆知，脚背是判断一个舞者功龄的基本之一。

众人的视线随之转移到水平面上。

根据情节的发展，李此时下一动作应该是觐见之时的繁文缛节。

众人不约而同预测到李此时下一个动作——行礼舞姿。

谁知，李此时出人意料没有做出行礼舞姿，而是做了一连串令人费解的动作。

李此时的舞姿一般以极致的延伸营造出一个无限空间为特点。

但是，这几个动作却像肢体伸展不开一般让人感觉束手束脚。

与此同时，李此时脸上的表情也转变成千篇一律的微笑脸。

众人不解。

唐若瞬却是心中雪亮。

尽管他心里有一万个不愿意，但还是耐着性子。

根据故事内容，李此时这里确实应该有一个展现礼节的舞姿，才能推动情节发展。

但是，李此时推陈致新，将本该由自己这个“叙事主角”一一表现的内容，视角一转，投放在他人身上。

一字不提自己觐见之时的礼节，只将觐见之时目之所见的情况如实表现。

或许表现的不是某一个具体的人物，但却是所见人物的一个共同特点。

换句话说，这里，李此时不是自己，而是她的所见。

这种“身在囹圄”的感觉，公主虽然还没有彻底亲身经历，但却已经从他人身上预见，其中悲情可见一斑。

第二百一十四章

一首音乐很快又结束。

李此时一个眼神远望出去，随着下一首煽情的音乐，切换角色。

舞蹈动作肉眼可见的具有了延伸感，起于腕达于尖，形止而意不止。

仿佛公主所处之地已经不是宫室，而是亭台楼榭之间。

李此时用几个轻盈的舞步，表现了公主觐见结束之后的轻松。

这大概是回来的路上，忽然之间，望见绮丽的风光，又不由停下脚步。

双腿交叉，右腿在后屈膝全脚着地，左腿在前绷脚脚尖点地，在此步法上，重心下沉坐胯，左手于身侧成凌空托撑姿势，右手做手执团扇扇面扑于胸前之姿，头位右侧上位，下巴含住。

瞬间形成一个“坐”姿造型。

这一造型，将李此时四肢纤长的身体优势完美呈现出来。

保持造型，头部转动，经右前区、前区、左前区。

公主驰目骋望。

头至左前区，目光倏地一变，骤然左腿由右前区划大半个圆至右后区，双臂顺势打开双山膀，成踏步半蹲俯身九十度姿态。

一个踏步翻身瞬息之间做了出来。

这是李此时做的第一个技术动作。

这个技术动作，给人的第一感觉就是舒展流畅。

相比于燕式跳、横飞燕，踏步翻身并不是一眼就能看出这是一个技术的动作。

在场舞蹈生之中，不乏不知道踏步翻身的人。

对于他们来说，踏步翻身只是李此时信手拈来的一个即兴动作。

他们感叹踏步翻身的惊艳，以及动作要求的腰功、平衡力。

踏步翻身落至踏步，双手在身侧上下重迭做出行礼舞姿，微微俯首。

这个动作恐怕众人期待已久，李此时也不负众望，舞姿弱柳扶风，柔美至极。

面上低眉顺眼以示恭敬，几分慌乱于眉间若隐若现。

这里究竟是一个怎样的戏剧情节？

众人揣度——

公主不期而遇一位位份高上的人，她的身份没有点明，她们也只是如萍水相逢一般擦肩而过。

虚惊一场之中，却表现了公主如履薄冰的处境。

接着，李此时将“晨起梳妆”造型、“闲庭信坐”造型，通过变换中高低空间位置、舞台方位展现出来，以踏步翻身和流动性舞姿作为连接动作，让人眼花缭乱的同时暗示时间的推移。

不知不觉中，李此时已经音乐即兴十分钟。

她深知自己没有孟子东和欧阳飞燕令人眼前一亮的技术技巧。